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“佩姬苏要出嫁”还要几个月才上映，拍摄期间凯奇和女主角凯瑟琳·特纳多次起了矛盾。有这么一部大制作想找凯奇演，科波拉当然很高兴，他会通知凯奇，让他准备好档期配合。
“家有恶夫有了好消息，Cinema
Score给家有恶夫的评分是A-”，迪士尼旗下的试金石影业的宣发部门经理，给罗纳德报告了最新的结果。
“我记得首映式上观众的平均评分是B到B 啊，为什么最新的评分高了？”罗纳德高兴之余，也很不解。
“可能是Cinema
Score采样的城镇在中西部，也许那里的小城镇上的观众更加喜欢这部电影，对他的评价要高过大城市的观众。”
“哦”，罗纳德想起了几年前的那部“浑身是劲（Footloose）”，和这部“家有恶夫”的情况有点像。
都是经典的坏人和好人的故事，情节也比较简单，让那些没见过太多娱乐的小镇青少年们，看电影理解起来没有任何问题。
“壮志凌云”的制片人，唐·辛普森和布鲁克海默，经常挂在嘴边的那句“俄克拉何马的爸爸妈妈们也要理解”，也是针对更大的观众群体，那些藏在一个个的中西部和深南部小城镇上的电影院的观众。
看起来，也许他们对“家有恶夫”，还是挺喜欢看得。
那些密集言语的哏，可能小镇的观众都不一定理解。但是这种节奏较慢，靠剧情来慢慢搞笑的喜剧，说不定也正好符合他们的审美？
想起海伦·斯雷特在电影里略带呆板的简单演技，或许那些小镇青年，更喜欢这种美女配上简陋的演技也说不定。
说起来，那部“浑身是劲”的导演，就是海伦试镜失败的“成功的秘密”的导演，赫伯特·罗斯。
他导演的电影，其实节奏和技法都比较老了。“浑身是劲”的故事也很不符合大城市青年的审美，却还是拿到了八千万美元的国内票房。
罗纳德越想越对，这个说不定就是票房成功的一个规律。
他拿出一张纸写下自己认为的票房成功的秘诀。
第一，故事本身要流畅好看，不能有特别让人出戏，注意力涣散的部分。高深的导演技法，和演员特别出色的表演，并不是卖座的必要条件。很多观众其实看不出来。
只要观众在那一个半到两个小时里觉得好看，之后能对亲友推荐，就能够达到要求。
第二，面对的观众群体要越大越好。如果是面对青少年等经常去电影院看电影的群体，要拍一点他们喜欢的内容。如果是面对音乐之声那种消失的观众，则要给他们一个必须回到电影院去看的理由。
第三……
罗纳德想了想，好像也没有第三了。能做到这两点的电影，一般在票房上都不会出大问题。
对了，要是电影插曲能够同时成为流行歌曲，那就更好了。这就是第三个要素。
罗纳德盘点了一下自己拍的电影，好像都有那么一首歌曲，在上映的时候成了排行榜名列前茅的歌曲。
现在要把电影观众请回电影院的宣发成本实在是太高了，流行音乐是一个很好的载体，能让听了歌曲的人，也想去电影院看看电影拍的如何。
在这个电视占据绝大部分成年人娱乐时间的时代，一部电影要想卖座，那么让观众知道这部电影好看在哪里，和电影本身是否好看，是在一样重要的位置上的，如果不是更重要的话。
“铃铃铃铃……”
电话铃声响起，罗纳德还在推敲自己的总结，好像没有听到铃声一样。响过四声以后，电话自动转入了答录机。
“你好，这是罗纳德的家。我现在并不在家，如果你有事联系，请在滴的一声以后留言，或者打我经纪人的电话。”
“罗纳德，是我，艾迪。接电话，‘辣身舞’那边的制片人，想请你谈谈制片问题。”莫斯科钳工果沙的剥削好莱坞1980
